O κινηματογράφος στην Ελλάδα κατά την διάρκεια του πολέμου 1940-1941 έως την έναρξη της κατοχής. Η εικόνα στα εγχώρια κινηματογραφικά πράγματα πριν τον πόλεμο.

 

Η εισβολή των ναζιστικών στρατευμάτων στην Πολωνία, την 1η Σεπτεμβρίου 1939, οδήγησε στην κήρυξη πολέμου από την Αγγλία και την Γαλλία εναντίον της Γερμανίας δύο εικοσιτετράωρα αργότερα. Η Ευρώπη παρακολουθούσε τις εξελίξεις με κομμένη την ανάσα, μόλις είκοσι χρόνια από το τέλος του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου. Το κοινό στην Ελλάδα είχε πλήρη ενημέρωση για τα γεγονότα, από τον ημερήσιο τύπο, σε καθημερινή βάση. Όμως η χώρα μας παρέμενε ουδέτερη και η ζωή έπρεπε να διατηρήσει τους ρυθμούς της. Βέβαια υπήρξαν ορισμένες προληπτικές κινήσεις που κρίθηκαν επιβεβλημένες από την ελληνική κυβέρνηση και επηρέασαν, σε ένα βαθμό, την καθημερινότητα στην χώρα μας. Στις 10 Σεπτεμβρίου 1939 ο υφυπουργός Δημόσιας Ασφαλείας Κων. Μανιαδάκης εξέδωσε ανακοίνωση περιορισμού στα ωράρια λειτουργίας κέντρων και θεαμάτων, η οποία διευκρίνιζε ότι "εις στιγμάς εξωτερικών κρίσεων και περιπλοκών αυτομάτως προκύπτει η ανάγκη τής από πάσης πλευράς περισυλλογής και η βαθμιαία προσαρμογή της ζωής εντός ορίων υπαγορευομένων εκ των εξαιρετικών τούτων περιστάσεων" . 

Η απόφαση αφορούσε τα καφενεία, τα μπαρ, τις ταβέρνες, τα ζαχαροπλαστεία και όλες τις επιχειρήσεις παρόμοιας φύσεως και, φυσικά, τα θέατρα και τους κινηματογράφους. Τα νέα μέτρα ορίστηκε να ισχύσουν από τις 22 Σεπτεμβρίου 1939. Παράλληλα υπήρξε πρόνοια για περιορισμό στον φωτισμό της πόλης κατά την διάρκεια της νύχτας (καταστήματα, φωτεινές επιγραφές και διαφημίσεις, δημοτικός φωτισμός των οδών κλπ). Πλέον οι κινηματογραφικές αίθουσες θα μπορούσαν να λειτουργούν μέχρι τις δώδεκα τα μεσάνυχτα, ενώ τα θέατρα μέχρι μισή ώρα μετά τα μεσάνυχτα. 

Όμως με την έναρξη του πολέμου στην Ευρώπη δημιουργήθηκαν και άλλα θέματα, όπως η εισαγωγή προϊόντων στην Ελλάδα. Αυτό αντιμετωπίστηκε με τον Αναγκαστικό Νόμο 1960/1939 "περί ρυθμίσεως του εισαγωγικού και εξαγωγικού εμπορίου". Το νέο αυστηρό πλαίσιο εισαγωγών διαμόρφωσε ένα δαιδαλώδες σύστημα περιορισμών, μέσω κλαδικών Ενώσεων και αλλεπάλληλων υπουργικών αποφάσεων. Το παραπάνω δεν άφησε ανεπηρέαστους του κινηματογράφους, εφόσον ήταν πλέον απαραίτητη η ειδική έγκριση εισαγωγής των ταινιών. Αυτή ήρθε στις 17 Οκτωβρίου 1939, με την απόφαση 96.388 του υπουργείου Εθνικής Οικονομίας, που επέτρεπε την εισαγωγή των νέων κινηματογραφικών παραγωγών για την χειμερινή περίοδο 1939-1940, η οποία  τυπικά είχε ξεκινήσει. Το κινηματοθέατρο "ΡΕΞ" αποτελούσε την αίθουσα πρώτης προβολής με τις περισσότερες εισπράξεις στην πρωτεύουσα. Άλλοι μεγάλοι κινηματογράφοι της περιόδου ήταν ο "ΟΡΦΕΥΣ", το "ΠΑΛΛΑΣ", το "ΤΙΤΑΝΙΑ", το "ΑΤΤΙΚΟΝ", το "ΠΑΝΘΕΟΝ" και ο "ΕΣΠΕΡΟΣ". Υπήρχαν επιπλέον οι κιν/φοι "ΑΣΤΥ", "ΚΡΟΝΟΣ", "ΡΟΖΙΚΛΑΙΡ", "ΟΥΦΑ", "ΑΠΟΛΛΩΝ", "ΑΛΑΣΚΑ", "ΑΘΗΝΑΪΚΟΝ", "ΑΛΑΜΠΡΑ" και "ΕΛΛΑΣ". Την ίδια εποχή συμπληρώθηκαν δέκα χρόνια από την εμφάνιση του ομιλούντος κινηματογράφου στην χώρα μας, εφόσον η πρώτη ομιλούσα ταινία είχε προβληθεί στις 23 Οκτωβρίου 1929 στον κιν/φο "ΑΤΤΙΚΌΝ". Όμως το 1939  άρχισε να μπαίνει... χρώμα στην ζωή των θεατών, εφόσον είχε ξεκινήσει η προβολή έγχρωμων ταινιών. Ένας μεγάλος αριθμός από παραγωγές του παγκόσμιου κινηματογράφου γέμιζε τις αίθουσες πρώτης προβολής. Τον χειμώνα 1939-1940, τις περισσότερες νέες κιν/κες παραγωγές πρόβαλε το "ΡΕΞ", με συνολικά 44 ταινίες. Εκεί προβλήθηκε (παράλληλα με τον κιν/φο "ATTIKON") και η πρώτη σε εισπράξεις ταινία της σαιζόν, "Βασίλισσα Ελισάβετ και ο Ιππότης του Έσσεξ" (The Private Lives of Elizabeth and Essex), με 65.662 εισιτήρια (Α' προβολή). Οι εγχώριες παραγωγές κατά την διάρκεια του μεσοπολέμου ήταν ιδιαίτερα περιορισμένες, όμως την περίοδο 1939-1940 προβλήθηκε η ελληνική ταινία "Το Τραγούδι Του Χωρισμού" σε παραγωγή της Σκούρας-Φιλμ, σενάριο του Δημήτρη Μπόγρη και σκηνοθεσία του Φιλοποίμενα Φίνου. Η πρεμιέρα έγινε στις 15 Απριλίου 1940 στους κιν/φους ΡΕΞ & ΑΤΤΙΚΟΝ και έκοψε 29.764 εισιτήρια σε πρώτη προβολή (17η σε εισπράξεις). 

H κινηματογραφική περίοδος 1939-1940 διήρκησε έως στις αρχές Ιουνίου 1940, και οι δύο τελευταίες αίθουσες ολοκλήρωσαν τις προβολές τους στις 9 Ιουνίου  ("ΤΙΤΑΝΙΑ" & "ΑΤΤΙΚΟΝ"). Την σκυτάλη πήραν οι θερινοί κινηματογράφοι, εν αναμονή της νέας χειμερινής κινηματογραφικής σαιζόν. Παρά το γεγονός ότι η Ελλάδα ακολούθησε επισήμως πολιτική ουδετερότητας, οι περιφερειακές εξελίξεις καθιστούσαν αναπόφευκτη την εμπλοκή της σε μια πολεμική περιπέτεια, κάτι που γνώριζε καλά η πολιτική και στρατιωτική ηγεσία της χώρας. 

Oι Αθηναϊκοί κινηματογράφοι ήταν έτοιμοι να υποδεχτούν την νέα σαιζόν με την απαραίτητη λαμπρότητα, παρά τα προβλήματα που είχαν προκύψει από την έλλειψη νέων ταινιών των ευρωπαϊκών στούντιο, όσο και στην εισαγωγή των αμερικάνικων παραγωγών. Tην Κυριακή 27 Οκτωβρίου 1940 το κοινό ενημερώθηκε μέσα από καταχωρήσεις για τις νέες ταινίες που θα πρόβαλαν οι αίθουσες από την επόμενη μέρα, 28 Οκτωβρίου. Όμως τα ξημερώματα της Δευτέρας η φασιστική Ιταλία προχώρησε στην -από καιρό σχεδιαζόμενη- επίθεση κατά της χώρα μας και ήχησαν οι σειρήνες του πολέμου. Τα γεγονότα δεν άφηναν περιθώρια για θεάματα και οι κινηματογράφοι παρέμειναν κλειστοί για δύο ημέρες, 28 και 29 Οκτωβρίου. Στις 30 Οκτωβρίου έγινε επανέναρξη της λειτουργίας των κινηματογράφων με τις προγραμματισμένες από την προηγούμενη εμβδομάδα προβολές, όμως για λόγους ασφαλείας τα φώτα στις εισόδους παρέμειναν σβησμένα. Το "ΡΕΞ" πρόβαλε την ταινία "Ένοχος Γυναίκα" (In Name Only) και το "ΑΤΤΙΚΟΝ" τα "Γκρεμισμένα Είδωλα" (The Citadel). Το "ΑΣΤΥ " είχε προγραμματίσει αρχικά την προβολή της ταινίας "Ο Άγιος στο Λονδίνο", όμως συνέχισε να προβάλει για δεύτερη εβδομάδα την ταινία "Δεσποινίς Μητέρα μου" (Bachelor Mother), με την Ginger Rogers και τον David Niven στους πρωταγωνιστικούς ρόλους. Στο "ΤΙΤΑΝΙΑ" προβλήθηκε η ταινία με τον τίτλο "Αδελφή του Ελέους" (Hermana San Sulpicio), στον "ΕΣΠΕΡΟ" το "Αιώνια Δική Σου" (Eternally Yours), ενώ στο "ΠΑΝΘΕΟΝ" το "Ρόδινη Ζωή" με την Shirley Temple (Just Around The Corner), Να σημειωθεί ότι οι ταινίες που προβλήθηκαν δεν ήταν εντελώς νέες, αλλά αφορούσαν παραγωγές της περασμένης σαιζόν ή παλιότερες, που είχαν στην διάθεσή τους οι εταιρείες διανομής. 

Η κίνηση στους κινηματογράφους σταδιακά βρήκε τους ρυθμούς της αν και τις πρώτες εβδομάδες η προσέλευση του κοινού ήταν μάλλον άτονη, ενώ από το μέτωπο έφταναν τα πρώτα νέα για την νικηφόρα προέλαση του Ελληνικού Στρατού. Στις 25 Νοεμβρίου 1940 το "ΑΣΤΥ", συμφερόντων της Σκούρας Φιλμ, μετατράπηκε σε κινηματογράφο επικαίρων. Έως τότε υπήρχε το "ΣΙΝΕΑΚ", που προσέφερε κάτι ανάλογο (αργότερα προστέθηκε και το "ΣΙΝΕ ΝΙΟΥΣ"). Με δεδομένη την κατάσταση που επικρατούσε, οι δύο αυτές αίθουσες έκαναν χρυσές δουλειές. Λόγω της εμπόλεμης κατάστασης, από τις 7 Νοεμβρίου 1940 οι ώρες λειτουργίας για τους κεντρικούς κινηματογράφους στην Αθήνα ήταν μεταξύ 11 π.μ και 8 μ.μ, με συνεχείς προβολές. Για τους στρατιωτικούς ίσχυαν νέες τιμές, ανεξαρτήτως ώρας προβολής, 16 δραχμές στην πλατεία και 11 δραχμές στον εξώστη. Στα θέατρα κυριαρχούσαν πλέον οι πολεμικές επιθεωρήσεις με πρωταγωνιστή τον... Μουσολίνι, που είχε γίνει περίγελος στο πανελλήνιο. Στις σκοτεινές αίθουσες συνέχισαν να παρελαύνουν οι αστέρες του Hollywood αλλά και της Ευρώπης, σε παλιότερες ταινίες. Στις 23 Δεκεμβρίου 1940 ξεκίνησε στους κιν/φους "ΡΕΞ" & "ΑΤΤΙΚΟΝ" η προβολή της ταινίας "Το Όνειρον Του Ινδού" παραγωγής 1939 (πρωτ. τίτλος: The Rains Came), που αποτέλεσε μια από τις εισπρακτικές επιτυχίες της σαιζόν. Συνέχισε για δεύτερη εβδομάδα στο "ΑΤΤΙΚΟΝ" και έκοψε συνολικά πάνω από 50.000 εισιτήρια σε πρώτη προβολή. Μεγαλύτερη επιτυχία σημείωσε η ταινία "Όταν η Σαρξ Προστάζει" (Der Postmeister), μια γερμανική παραγωγή του 1940, που έκανε πρεμιέρα στις 27 Ιανουαρίου 1941 στον κιν/φο "ΤΙΤΑΝΙΑ". To έργο είναι (χαλαρά) βασισμένο πάνω σε μια ιστορία του Alexander Pushkin και προβλήθηκε για συνολικά τέσσερις εβδομάδες, με 61.266 εισιτήρια. Ήταν η τέταρτη σε εισπράξεις ταινία της περιόδου 1940-1941. Το πρωί της 29ης Ιανουαρίου 1941 ο Ιωάννης Μεταξάς άφησε την τελευταία του πνοή και καθήκοντα Πρωθυπουργού ανέλαβε ο Αλέξανδρος Κορυζής. Η κηδεία του Μεταξά έγινε στις 31 Ιανουαρίου. 

Στις 3 Φεβρουαρίου 1941 έκανε πρεμιέρα ακόμα μια ταινία που το κοινό υποδέχθηκε με ενθουσιασμό. Ήταν το "Wuthering Heights" με τον Laurence Olivier και την Merle Oberon (ελλ. τίτλος "Ο Πύργος Των Καταιγίδων"), που προβλήθηκε στους κιν/φους "ΕΣΠΕΡΟΣ" & "ΟΡΦΕΥΣ" και αποτέλεσε την τρίτη σε εισπράξεις ταινία της περιόδου, με συνολικά 70.562 εισιτήρια. Μόνο την πρώτη εβδομάδα προβολής έκοψε 34.162 εισιτήρια, ενώ στον "ΕΣΠΕΡΟ" προβλήθηκε για πέντε συνεχόμενες εβδομάδες! Την ίδια περίοδο, οι κιν/φοι Β' προβολής που λειτουργούσαν στην Αθήνα ήταν οι "ΑΛΑΣΚΑ", "ΑΠΟΛΛΩΝ", "ΑΤΘΙΣ", "ΑΡΗΣ", "ΓΡΑΝΑΔΑ", "ΙΝΤΕΑΛ", "ΙΡΙΣ", "ΚΥΒΕΛΗ", "ΠΑΛΛΑΣ" και "ΠΑΝΕΛΛΗΝΙΟΝ". 

Ειναι σαφές πως με το νέο έτος υπήρξαν περιπτώσεις που η εικόνα στα Αθηναϊκά σινεμά μπορούσε να συγκριθεί με προπολεμικές εποχές, παρά την αβεβαιότητα που αναπόφευκτα είχε δημιουργήσει η εμπόλεμη κατάσταση και σε οικονομικό επίπεδο. Φαίνεται ότι το κοινό ήταν διατεθειμένο να γεμίσει τις αίθουσες αν είχε το κατάλληλο κίνητρο με προσεγμένες παραγωγές. Πάντως στο σύνολο της χειμερινής περιόδου τα πράγματα ήταν αναμφίβολα πιο υποτονικά σε σχέση με την τελευταία προπολεμική σαιζόν 1939-1940. Οι κεντρικοί κιν/φοι της Αθήνας επέλεξαν να κάνουν λιγότερες προβολές ταινιών, ώστε να εξοικονομίσουν χρήματα στην λειτουργία τους και είναι χαρακτηριστικό ότι οι εταιρείες διανομής κυκλοφόρησαν 141 ταινίες έναντι 264 την περίοδο 1939-1940, οι περισσότερες στοκ αμερικάνικης παραγωγής. Τα συνολικά εισιτήρια για την σαιζόν 1940-1941 ήταν μειωμένα στο 1.9 εκ. περίπου από 2.5 εκ. την προηγούμενη χρονιά. Το "ΡΕΞ" ήταν για ακόμα μια φορά ο κιν/φος με τα περισσότερα εισιτήρια. 

Παρά την πτώση που σημειώθηκε, ο αριθμός των θεατών μπορεί να θεωρηθεί μάλλον ικανοποιητικός υπό τις συνθήκες που επικρατούσαν. Η σαιζόν ξεκίνησε με την έναρξη του Ελληνοϊταλικού πολέμου και τελείωσε κάτω από την κατοχή των δυνάμεων του Άξονα, μετά την συνθηκολόγηση με την ναζιστική Γερμανία και την είσοδο των Γερμανικών στρατευμάτων στην πρωτεύουσα, στις 27 Απριλίου 1941. Την εβδομάδα από 21 έως 27 Απριλίου 1941 (την τελευταία εβδομάδα έως την κατάληψη των Αθηνών), οι έξι κεντρικοί κιν/φοι έκοψαν 28.825 εισιτήρια, με τους τρεις από αυτούς να προβάλλουν ταινίες σε επανάληψη. Οι κιν/φοι "ΑΣΤΥ", "ΣΙΝΕ ΝΙΟΥΣ" και "ΣΙΝΕΑΚ" συνέχισαν να προβάλλουν επίκαιρα από τις 9 το πρωί, ενώ την 1η Μαΐου 1941 το "ΤΙΤΑΝΙΑ" και το "ΠΑΛΛΑΣ" ξεκίνησαν να προβάλλουν το φιλμ ναζιστικής προπαγάνδας "Ο Πόλεμος Στο Δυτικό Μέτωπο" (Sieg im Westen), μέχρι και τις 11 του μήνα.  Στην συνέχεια το ίδιο φιλμ προβλήθηκε στον κίν/φο Β' προβολής "ΚΡΟΝΟΣ". 

Έχει ενδιαφέρον το γεγονός ότι οι δύο πιο εμπορικές ταινίες της σαιζόν βγήκαν στις αίθουσες εκείνη την περίοδο, δηλαδή κατά την διάρκεια της κατοχής. Στις 4 Μαΐου 1941 ο κιν/φος "ΟΡΦΕΥΣ" ξεκίνησε η προβολή της ταινίας "Η Κατάρα Της Τσιγγάνας" (Dankó Pista), Ουγγρικής παραγωγής 1940. Ήταν μια από τις τρεις ταινίες από την Ουγγαρία που βγήκαν στις ελληνικές αίθουσες την περίοδο 1940-1941 και, κατά γενική ομολογία, η καλύτερη. Προβλήθηκε για πέντε συνεχόμενες εβδομάδες έως το κλείσιμο του κινηματογράφου για την θερινή περίοδο, στις 8 Ιουνίου 1941. Την πρώτη εβδομάδα έκοψε πάνω από 30.000 εισιτήρια, πολύ πάνω από οποιαδήποτε άλλη ταινία πρώτης προβολής κατά τις προηγούμενες εβδομάδες. Τερμάτισε στην δεύτερη θέση με τις πιο εμπορικές ταινίες της σαιζόν, με συνολικά 79.428 εισιτήρια! Ακόμα καλύτερη τύχη είχε η "Παναγία των Παρισίων" (The Hunchback of Notre Dame), που παίχτηκε σε τρεις αίθουσες από τις 19 Μαΐου 1941 ("ΡΕΞ", "ΠΑΛΛΑΣ", "ΠΑΝΘΕΟΝ"). Στο "ΡΕΞ" προβλήθηκε για το μεγαλύτερο διάστημα, έως τις 15 Ιουνίου. Το άθροισμα των εισιτηρίων που έκανε η ταινία στους τρεις κιν/φους κατά την πρώτη εβδομάδα προβολής της, ανήλθε σε... 65.496 (!), με τα 36.962 προερχόμενα από προβολές του "ΡΕΞ". Κατά συνέπεια αναδείχθηκε ως η εμπορικότερη ταινία στην χώρα μας την σαιζόν 1940-1941, με συνολικά 100.065 εισιτήρια. Να σημειωθεί πως λόγω της νέας κατάστασης που είχε προκύψει, αυτές οι δύο παραγωγές, όπως και όλες οι ταινίες εκείνης της περιόδου, δεν είχαν την ανάλογη διαφήμιση. 

Παρά τα εντυπωσιακά νούμερα για τις δημοφιλέστερες ταινίες, όπως αναφέρθηκε πιο πάνω, η σαιζόν 1940-1941 σημείωσε πτώση στο σύνολό της, εφόσον βρέθηκε στην δίνη της πολεμικής σύγκρουσης. Τον νικηφόρο αγώνα των Ελλήνων ενάντια στην φασιστική Ιταλία, διαδέχτηκε η μαύρη περίοδος της κατοχής, την άνοιξη του 1941. Οι γενικότερες εξελίξεις είναι εύλογο ότι δημιούργησαν δυσκολίες στα κινηματογραφικά πράγματα στην χώρα μας. Όμως η κατάσταση έγινε απελπιστική κατά την διάρκεια της κατοχής. Σημαντική αύξηση στο κόστος λειτουργίας των κιν/φων, επίταξη αιθουσών για χρήση από τις δυνάμεις κατοχής, έλλειψη συγκοινωνίας, συσκοτίσεις και αδυναμία προβολής νέων ταινιών. Την περίοδο 1941-1942 ο αριθμός των προβολών ήταν αισθητά μειωμένος και η πλειοψηφία αφορούσε έργα της γερμανικής και ιταλικής παραγωγής. Όμως ο σκοπός σε αυτό το αφιέρωμα είναι να εξεταστεί η κινηματογραφική πραγματικότητα στην χώρα μας αμέσως πριν τον πόλεμο και κατά την πρώτη πολεμική περίοδο, φυσικά με επίκεντρο τις κεντρικές αίθουσες της πρωτεύουσας. 

B.A

Έρευνα & αρχείο: Vintage-files  © (2024)

Mε πληροφορίες από τις εφημερίδες "Έθνος", "Ακρόπολις", "Πρωία" 

και "Κινηματογραφικός Αστήρ".

Αρχική φωτογραφία: Willy Pragher (REX 1937).

Αθήνα Οκτώβριος 1932. Σκάνδαλο στην Ακρόπολη με την γυμνή φωτογράφιση Γαλλίδας Πριγκήπισσας.

Eίναι γνωστό πως ο Ιερός Βράχος ενέπνευσε την Έλλη Σουγιουλτζόγλου-Σεραϊδάρη, γνωστή με το επαγγελματικό ψευδώνυμο Nelly's, να δημιουργήσει ορισμένες από τις πλέον εμβληματικές φωτογραφίες του 20ου αιώνα, απαθατίζοντας την Ουγγαρέζα χορεύτρια Nikolska και την Ρωσίδα Mona Paeva στην σκιά του Παρθενώνα. Παρά τις αντιδράσεις που υπήρξαν εκείνη την εποχή για τις γυμνές πόζες στα αρχεία μάρμαρα της Ακροπόλεως (μιλάμε για την δεκαετία του 1920), το αποτέλεσμα αναμφίβολα δικαιώνει την ελληνίδα φωτογράφο. Το 1932 το πνεύμα της... αρχαιολατρείας δημιούργησε ανάλογη έμπνευση στην Μαργαρίτα Ντε Μπρολί, μια Γαλλίδα πριγκήπισσα (!), που επισκέφτηκε τον Ιερό Βράχο με τον Ιταλό σύντροφό της, Κόμη Ντε Παριάντε. Οι δύο... γαλαζοαίματοι ανέβηκαν στην Ακρόπολη έχοντας μια φωτογραφική μηχανή και άρχισαν να παίρνουν φωτογραφίες τα μνημεία. Η ίδια είχε αιτηθεί στο υπουργείο Παιδείας να της επιτραπεί να επισκεφτεί την Ακρόπολη σε ώρες που ήταν κλειστή στο κοινό. Το υπουργείο πληροφορήθηκε ότι η Ντε Μπρολί ήταν "μανιώδης λάτρις των αρχαιοτήτων και ζωγράφος" και έτσι της δόθηκε η άδεια. Άλλωστε το ζεύγος βρισκόταν στην Αθήνα ήδη αρκετές εβδομάδες και διέμενε στο ξενοδοχείο "Μεγάλη Βρετανία" στο Σύνταγμα. Είχαν προηγηθεί επισκέψεις σε άλλους αρχαιολογικούς χώρους, ενώ έδιναν το παρόν σε εκδηλώσεις της κοσμικής Αθήνας. Η Μαργαρίτα Ντε Μπρολί ήταν μια ώριμη κυρία σε ηλικία τουλάχιστον 45 ετών ενώ ο Ιταλός συνοδός της ήταν αρκετά χρόνια νεότερος. Μάλιστα, υπήρχε η φήμη ότι στις νυχτερινές εξόδους τους σε διάφορα κέντρα, οι θαμώνες έβλεπαν την Πριγκήπισσα να "υπερχαριεντίζεται" με τον νεαρό Κόμη. 

Παρά το γεγονός ότι κατά την επίσκεψή τους η Ακρόπολη ήταν άδεια από κόσμο, πάντως υπήρχαν ορισμένοι φύλακες διασκορπισμένοι. Αυτό δεν εμπόδισε τους δύο ξένους επισκέπτες ώστε να... απελευθερωθούν από τα ρούχα τους και σύντομα η Ντε Μπρολί πόζαρε ολόγυμνη κάτω από τις Καρυάτιδες! Στην συνέχεια πόζαρε, επίσης ολόγυμνος, ο Κόμης. Όμως γρήγορα το τολμηρό ζευγάρι έγινε αντιληπτό από έναν φύλακα που έσπευσε να καλέσει τους υπόλοιπους συναδέλφους του. Στην συνέχεια έγινε σύσταση να ντυθούν και να αποχωρήσουν. Όμως η φωτογραφική μηχανή κατασχέθηκε και οι πλάκες παραδόθηκαν στην αρχαιολογική υπηρεσία του υπουργείου Παιδείας. Το γεγονός δεν άργησε να γίνει γνωστό και οι εφημερίδες αποκάλυψαν το σκάνδαλο, με εκτενή δημοσιεύματα. Φυσικά οι φωτογραφίες κρατήθηκαν με απόλυτη εχεμύθεια και το περιεχόμενό τους παρέμεινε... κρυφό. Πάντως, τουλάχιστον δύο φωτογραφίες είδαν το φως της δημοσιότητας. Η μια δημοσιεύτηκε σε φωτορεπορτάζ στην εφημερίδα "Βραδυνή", στις 30 Οκτωβρίου 1932 και παρουσιάζεται παρακάτω...

Η εφημερίδες δεν έγραψαν ιδιαίτερα κολακευτικά λόγια για την Ντε Μπρολί, την οποία περιέγραψαν ως "άσχημη" και "ιδιότροπη", ενώ ο συνοδός της χαρακτηρίστηκε ως "ωραίος νέος". Μετά το ξέσπασμα του σκανδάλου, δημοσιογράφοι επισκέφτηκαν την "Μεγάλη Βρετανία" το απόγευμα της 25ης Οκτωβρίου, ενώ το ζευγάρι ήταν έτοιμο να αναχωρήσει για την Ιταλία. Η Ντε Μπρολί φανερά εκνευρισμένη δήλωσε πως "ό,τι έκανα το έκανα από την αγάπη στην αρχαία ελληνική τέχνη! Au revoir!" και αμέσως επιβιβάστηκε σε αυτοκίνητο με προορισμό τον Πειραιά. Να σημειωθεί πως μετά το περιστατικό στην Ακρόπολη, το ζευγάρι επισκέφθηκε τους Δελφούς. 

 

B.A

Vintage-Files (2024)

Αρχική φωτογραφία:  Nelly's, η Elizaveta "Lila" Nikolska στην Ακρόπολη (1929)

Tα τραγούδια της Kylie Minogue με τα περισσότερα streaming.

 

H Kylie Minogue είναι αναμφίβολα η Πριγκίπισσα της Pop, ένα πολιτιστικό σύμβολο στο Ηνωμένο Βασίλειο και μια από τις πιο χαρισματικές δυνάμεις που έχουν υπάρξει στην σφαίρα της μουσικής. Αυτή την εβδομάδα η σούπερσταρ επέστρεψε με ένα νέο synth-pop κομμάτι, το "Padam Padam". Αποτελεί το πρώτο single από το επερχόμενο studio album "Tension", το 16ο κατά σειρά, που θα κυκλοφορήσει στις 22 Σεπτεμβρίου. 

Με αφορμή τα παραπάνω, ας δούμε τις top 40 επιτυχίες της με τα περισσότερα streaming στην Μεγ. Βρετανία, τα οποία αποκάλυψε για πρώτη φορά η Official Charts Company. 

10. Kids (with Robbie Williams)
Έτος κυκλοφορίας: 2000
Official Singles Chart peak: Number 2
Total UK streams: 11 million

H Kylie συνεργάστηκε με το "κακό παιδί" της βρετανικής pop, Robbie Williams, σε ένα ρυθμικό τραγούδι με ζωηρές διαθέσεις.

9. Better The Devil You Know
Έτος κυκλοφορίας: 1990
Official Singles Chart peak: Number 2
Total UK streams: 12.1 million

Ένα από τα πιο σημαντικά τραγούδια στην καριέρα της Kylie. To "Better The Devil You Know" ήταν μια από τις τελευταίες επιτυχίες με τους Stock Aitken Waterman, που οδήγησε την Kylie σε πιό "ώριμα" μονοπάτια (κάτι το οποίο είναι εμφανές και στο video clip του τραγουδιού). 

8. The Loco-Motion
Έτος κυκλοφορίας: 1987
Official Singles Chart peak: Number 2
Total UK streams: 12.4 million

H εποχή που η Kylie ήταν το κορίτσι της διπλανής πόρτας, τραγουδώντας και κάνοντας τις χαρακτηριστικές χορευτικές φιγούρες. 

7. Say Something
Έτος κυκλοφορίας: 2020
Official Singles Chart peak: Number 56 
Total UK streams: 13 million

H έκκληση της Kylie για οικειότητα σε μια εποχή που κυριάρχησε η κοινωνική αποξένωση, ήταν ένα από τα φωτεινά σημεία του lockdown. 

6. All The Lovers
Έτος κυκλοφορίας: 2010
Official Singles Chart peak: Number 3
Total UK streams: 15 million

Η Kylie απέδειξε πως κανείς δεν μπορεί να κάνει μια επιστροφή όπως εκείνη. Αφήνοντας στην άκρη λίγη από την απογοήτευση του άλμπουμ "Χ", με το "All The Lovers" επέστρεψε δυναμικά στο προσκήνιο.

5. Dancing
Έτος κυκλοφορίας: 2018
Official Singles Chart peak: Number 38
Total UK streams: 21.1 million

To πρώτο κομμάτι από το "Golden", το "Dancing" αντιπροσωπεύει ακόμα μια στροφή στο στυλ της Kylie, με πιο κάντρυ αναφορές. Βέβαια ο ήχος διατηρεί σε μεγάλο βαθμό το κλασικό ύφος της, με χορευτική διάθεση. 

4. Spinning Around
Έτος κυκλοφορίας: 2000
Official Singles Chart peak: Number 1
Total UK streams: 21.6 million

Απλώς ένα από τα πιο εμπνευσμένα κομμάτια που σηματοδότησαν την επιστροφή ενός καλλιτέχνη, με αυτό η Kylie τερμάτισε μια περίοδο pop ανυπαρξίας κάνοντας μια από τις πιο δυνατά ξεκάθαρες δηλώσεις. Αρχικά ηχογραφήθηκε από την Paula Abdul (!) για ένα άλμπουμ που ποτέ δεν πραγματοποιήθηκε, στην συνέχεια χρησιμοποιήθηκε ανασκευασμένο από την Kylie, ως η επαναφορά της στις χορευτικές πίστες. 

3. Love At First Sight
Έτος κυκλοφορίας: 2002
Official Singles Chart peak: Number 2
Total UK streams: 22 million

Μια ακόμα επιτυχία της Kylie, από το άλμπουμ Fever. Το "Love At First Sight" αποδείχθηκε διαχρονικό, ένα nu-disco classic που "σέρβιρε" το "Future Nostalgia" πολύ πριν τα όνειρα της pop δόξας λάμψουν στα μάτια της Dua Lipa. 

2. Can't Get You Out Of My Head
Έτος κυκλοφορίας: 2001
Official Singles Chart peak: Number 1
Total UK streams: 57 million

Το "Can't Get You Out Of My Head" ακούγεται ακόμα (και μάλλον θα ακούγεται για πάντα) σαν το μέλλον. Ένα υπνωτικό synth-pop κομμάτι που "μετράει" δύο δεκαετίες στην καριέρα της, όμως κανείς δεν κατάφερε να τιθασεύσει την στιγμή όπως εκείνη. Με λίγη δόση από το σεξ απήλ των πρώιμων χρόνων της έως τους αντισυμβατικούς χρωματισμούς και την απίστευτα αστραφτερή pop γυαλάδα, το "Can't Get You Out Of My Head" έχει αναδειχθεί ως μια από τις πλέον αξιοσημείωτες και αξέχαστες επιτυχίες του 21ου αιώνα. 

1. Santa Baby
Έτος κυκλοφορίας: 2000
Official Singles Chart peak: Number 31
Total UK streams: 74 million

Αρχικά κυκλοφόρησε ως B-side το 2000, η Kylie ανέλαβε την κλασική εορταστική επιτυχία της Eartha Kitt (με περισσότερη επιτυχία από όση ίσως πιστεύετε), με πολλαπλά οφέλη από χρονιά σε χρονιά, την περίοδο των Χριστουγέννων (πλέον υπό την μορφή stream). 

 

B.A

Vintage Files

Στοιχεία: ©2023 Official Charts Company

Έγχρωμες φωτογραφίες από την Αθήνα της δεκαετίας του '50.

 

Μητρόπολη Αθηνών 1959.

Πανεπιστημίου 1959.

Κινηματογράφος "Τιτάνια", Πανεπιστημίου 1959.

Πατησίων, Πολυτεχνείο.

Σαρόγλειο Μέγαρο (Λέσχη Αξιωματικών Ε.Δ. Αθηνών), Λεωφ. Βασ. Σοφίας & Ρηγίλλης.

Πανεπιστημίου 1959.

Λεωφόρος Συγγρού 1959.

Σύνταγμα.

Β.Α

Αρχείο © Vintage Files (2023)

Η.Π.Α 2021: To βινύλιο πούλησε περισσότερο από το CD για πρώτη φορά μετά από δεκαετίες

 

Για πρώτη φορά από την εποχή που η MRC Data (πρώην Nielsen SoundScan) ξεκίνησε την καταγραφή των πωλήσεων μουσικής το 1991, για πρώτη φορά οι πωλήσεις δίσκων βινυλίου ξεπέρασαν αυτές των CD στις Η.Π.Α. 

Το διάστημα μεταξύ 2020 και 2021 ήταν μια καλή χρονιά για το CD, με αύξηση κατά 1%, από τα 40.2 εκατομμύρια στα 40.6 εκατομμύρια. Όμως για το βινύλιο ήταν μια πολύ καλή χρονιά, με τις πωλήσεις αυξημένες κατά 51%, στα 41.7 εκατομμύρια το 2021. Η αναγέννηση του βινυλίου που παρατηρείται την τελευταία δεκαετία οφείλεται σε διάφορους λόγους, όπως η νοσταλγία των παλιότερων ακροατών αλλά και την νεοσύστατη δημοτικότητα που γνωρίζει μεταξύ των νεότερων γενεών. Επιπλέον, μια σειρά από κυκλοφορίες δημοφιλών καλλιτεχνών όπως η Adele, η Taylor Swift και η Olivia Rodrigo αποδείχθηκαν ιδιαίτερα επιτυχημένες, με συνέπεια το βινύλιο να αποδειχθεί το πρώτο σε πωλήσεις μέσο σε φυσική μορφή, για πρώτη φορά από την δεκαετία του '80. Το CD κυριαρχούσε στις Η.Π.Α από το 1991, αφήνοντας πίσω το βινύλιο και τις κασέτες. Έφτασε στο αποκορύφψμά του το 2000 με πωλήσεις $13.2 δισ. με το μερίδιό του να καλύπτει το 92% της αγοράς μουσικής. Εκείνη την χρονιά το βινύλιο πέτυχε πωλήσεις "μόλις" $60 εκατομμυρίων. Το CD διατήρησε την πρωτιά έως το 2010, όμως το μερίδιό του είχε μειωθεί σε ποσοστό κάτω του 50% με την υποχώρηση να οφείλεται στο downloading. Μέχρι το 2019 τα ηνία είχε πάρει το streaming, με υπηρεσίες όπως το Spotify, το YouTube Music και το Apple Music να έχουν κερδίσει για πρώτη φορά το μεγαλύτερο μέρος της αγοράς. Το 2020 κατείχαν μερίδιο 73% με κέρδη περί τα $10 δισ. 

Tο βινύλιο έφτασε στα χαμηλότερα επίπεδα το 2006, με πωλήσεις $26 εκατομμυρίων. Όμως μέσα σε λίγα χρόνια τα κέρδη είχαν αυξηθεί στα $100 εκατομμύρια, πριν εκτοξευτούν στα $620 εκατομμύρια το 2020, σύμφωνα με την RIAA (Recording Industry Association of America). Ενώ το 2021 ήταν μια καλή χρονιά για το βινύλιο και το CD και στις δύο περιπτώσεις οι πωλήσεις ενισχύθηκαν σε έναν βαθμό από την κυκλοφορία του πολυαναμενόμενου νέου album της Adele, με τίτλο "30". Η Adele πέτυχε πωλήσεις 1.2 εκατ. αντίτυπα από το νέο album, πάνω από τις διπλάσιες σε σχέση με το επόμενο πιο επιτυχημένο, το "Red" της Taylor Swift που έκανε πωλήσεις σχεδόν 500.000 αντίτυπα. Το Amazon είχε το "30" αποκλειστικά διαθέσιμο σε λευκό βινύλιο, περιέχοντας ακριβώς τα ίδια τραγούδια με την βασική έκδοση του CD. To κατάστημα Walmart το διέθετε αποκλειστικά σε διαφανές βινύλιο (clear vinyl version), αν και σε κάθε περίπτωση υπήρχε και στην κλασική μορφή για τους πιο "παραδοδιακούς" ακροατές, δηλαδή σε μαύρο βινύλιο. 

Γενικότερα στην μουσική βιομηχανία, οι πωλήσεις album σε φυσική μορφή εύκολα ξεπέρασαν τις αντίστοιχες ψηφιακές, που το 2021 είχαν μείωση κατά 23%. 

Mε πληροφορίες από το qz.com

Απόδοση Vintage-Files.blogspot

Ελληνικές προπολεμικές διαφημίσεις της AEG

 

Oι διάφορες οικιακές ηλεκτρικές συσκευές άρχισαν να διαδίδονται ευρέως στην χώρα μας μετά τον πόλεμο, ιδιαίτερα από την δεκαετία του '60 και μετά. Όμως είχαν κάνει ήδη την εμφάνιση τους προπολεμικά, από την δεκαετία του '30. Εκείνη την εποχή το αγοραστικό κοινό ήταν ακόμα περιορισμένο, όμως ορισμένες εταιρείες προωθούσαν έντονα τα προϊόντα τους μέσα από διαφημιστικές καταχωρήσεις. Μια από αυτές ήταν και η γερμανική AEG. Ορισμένες καταχωρήσεις έδιναν το ακριβές στίγμα σχετικά με το αγοραστικό κοινό που απευθύνονταν, δηλαδή την μεγαλοαστική τάξη που διέθετε την οικονομική δυνατότητα αλλά και την τάση για έναν σύγχρονο τρόπο ζωής. Η παρακάτω διαφήμιση, από τον Νοέμβριο του 1937, αποτελεί μια τέτοια περίπτωση. 

Για την εγκατάσταση μιας ηλεκτρικής κουζίνας από την Ηλεκτρική Εταιρεία Αθηνών Πειραιώς, ήταν απαραίτητο η συσκευή να διαθέτει την έγκριση του Υπουργείου Σιδηροδρόμων. Η εξασφάλιση έγκρισης για τις ηλεκτρικές κουζίνες AEG ήταν κάτι που η εταιρεία τόνιζε στις διαφημιστικές της καταχωρήσεις εκείνη την περιόδο. Όμως η AEG διέθετε μια σειρά άλλων προϊόντων, όπως ηλεκτρικές σκούπες, ηλεκτρικούς στιλβωτήρες δαπέδων, ανεμιστήρες κ.α. Εδώ παρουσιάζονται μερικές από τις διαφημίσεις της AEG της δεκαετίας του '30, αποκλειστικά από το αρχείο του Vintage-Files. 

Απρίλιος 1938

Δεκέμβριος 1937

Απρίλιος 1938

Δεκέμβριος 1936

Νοέμβριος 1936

Ιούλιος 1937

Β.Α

Αρχείο © Vintage Files (2021)

Kαλή χρονιά!

 

2021

Το Vintage Files εύχεται σε όλες και όλους καλή χρονιά! Το νέο έτος να είναι ευτυχισμένο, δημιουργικό και αισιόδοξο, με υγεία και αγάπη. 

Β.Α